— 01—

活成“傳奇”的高文安的“家”

家，是高文安事業(yè)的起點(diǎn)，七十年代初，他用不多的積蓄在香港海邊買下了人生中第一所房子，以設(shè)計(jì)自己的“家”為契機(jī)，開啟了“香港室內(nèi)設(shè)計(jì)之父”的榮耀之路。

“作為中國室內(nèi)設(shè)計(jì)第一人，高文安一直強(qiáng)調(diào)，他的設(shè)計(jì)是沒有風(fēng)格的，但所有看過他作品，或者親身到過高文安私宅的朋友，都無一例外感受到，高文安的設(shè)計(jì)里有一種無法忽視的自然原始?xì)赓|(zhì)。”

這個(gè)家，位于深圳。

推開天然銹化的諸紅大鐵門，就走進(jìn)了高文安的寫意之家。延續(xù)了高文安用生活寫意營造家居空間的一貫手法，輕硬裝而重軟裝，所有設(shè)計(jì)圍繞自然和諧的主旨，以人為本，寫時(shí)光之心。

開放性一直是高文安堅(jiān)持的設(shè)計(jì)主張，他打破空間隔閡，將客廳、餐廳、廚房、健身房連為一體；通透的玻璃幕墻與鏡面將天然光盡收其中，室外風(fēng)景一覽無余。

隨處可見的“木”，幾乎遍布每一個(gè)空間。特制木地板，從設(shè)計(jì)手稿開始就改了十次。

粗糙原始的復(fù)古木柜，主臥床頭的整塊原木床頭板、陽臺的長條枕木，甚至連大門把手都是由一塊5公分厚的實(shí)木面特別改造而成。高文安喜愛木頭的天然樸直、木經(jīng)久不衰，如同最質(zhì)樸無華的食材，最簡單卻最易出味。

客廳油畫Temptation of ST Antony Part ，1989年高文安由澳洲買回后，一直珍藏在香港元朗的家中，如今隨高文安的足跡從香港遷到深圳。

高文安一直樂于與人分享。二十幾年前，偶然在香港拍得一件擁有過百年歷史的龍袍，他即特意請匠人將龍袍鑲在兩塊透明玻璃中，擺放于他的咖啡館MY COFFEE供人觀賞。

挪用古代人的老物件作為裝飾，琢磨出古今交流的藝術(shù)殿堂質(zhì)感。

在他深圳的家里，可以找到很多舊物，客廳的皮沙發(fā)用了幾十年不更換；客廳天花的裝飾是在意大利買回來的老建筑屋頂，電視墻是老式木屏風(fēng)改造而成；土耳其的木柜和拼接舊地毯，從威尼斯漂洋過海而來的古董鏡……

50歲時(shí)聘請世界級健身教練，歷時(shí)三年，鍛煉出雕塑般的身形。深圳家中的健身房懸掛的寫真正是他的教練，以此激勵他對健身的堅(jiān)持。

更值得一提的，是餐廳的那八把榫卯紅木椅。其中四把老椅子是父親留給高文安的傳家之寶，另外四把則是高文安重金聘請工匠仿制，濃縮了血濃于水的親情。

次臥室床頭的油畫，是高文安命題，畫家俞曉夫歷時(shí)四年傾心完成的——“司馬遷回鄉(xiāng)”。對中國古典文化的向往，始終是高文安心念的執(zhí)著。

高文安家，是有歷史、有情感、有溫度的房子。

— 02 —

雅奢大師鄭樹芬的家

雅奢大師鄭樹芬的家，室內(nèi)空間不算很大，只有150㎡，花園有250㎡。“如果沒有朋友來訪的周末，我喜歡在沙發(fā)上曬著太陽，翻翻雜志，或者看會新聞節(jié)目，于我而言，桌面上擺設(shè)的是隨時(shí)滿足我需要的物品……”裝飾墻身的部分，掛滿他喜歡的藝術(shù)家的畫和雕塑品，白色調(diào)是整個(gè)空間最多的色彩。

中央掛畫：法國畫家Supakitch的作品

“臺灣藝術(shù)家姚瑞中先生的藝術(shù)畫我很喜歡，在一些項(xiàng)目中都有用到，我自己也會收藏。他的作品多用金箔材料，我特意挑選了琥珀色的意大利品牌Molteni吊燈，與飾以金箔的畫面相呼應(yīng)?！?/p>

“全世界走過，我還是很喜歡古老的傳統(tǒng)家具，我收藏他們，并運(yùn)用在合適的地方，它們會讓我覺得很有味道。”

▲中：1950古舊金屬火爐內(nèi)安裝澳洲Ecosmart液體燃燒

▲左右：古董法式扶手椅

這個(gè)壁爐和古董扶手椅，也是鄭樹芬的最愛，“它們是在香港短短冬天使我享受到慵懶溫度的最佳組合。”

“我希望朋友來到我的家不會感到沉悶，被舒適感包圍著，同時(shí)每處又藏有讓他們驚喜的細(xì)節(jié)。”

隨意落座的是一張沉淀了數(shù)百年歲月的法國古董單椅，還有意大利molteni經(jīng)典沙發(fā)、泰國舊古廟雕刻制品、意大利古董餐桌椅，當(dāng)然還有世界各地的當(dāng)代藝術(shù)家們的藝術(shù)畫、雕塑品和裝置藝術(shù)……“它們的組合看似隨意，風(fēng)格上毫無相連，但我讓他們組合在一起，看起來和諧有趣，是蠻奇妙的設(shè)計(jì)過程?！编崢浞蚁壬缡钦f。

我喜歡生活細(xì)節(jié)中應(yīng)有的儀式感，我認(rèn)為它是我需要的，享受美食，應(yīng)該有鮮花美酒，也應(yīng)該有自己喜愛的餐具器皿。

金屬火爐已是1950年的“古舊”品，用了新式的裝置收納盒與其相配，仍能完美融合在空間中?！拔蚁矚g這種新舊生命的結(jié)合，他們讓我覺得奇妙和獨(dú)特。”

這一組也是我非常喜愛的中國傳統(tǒng)木雕花配合一些古舊的擺件，構(gòu)成一幅美妙的平面構(gòu)成，是我喜樂的組合。

       中：法國古董水晶吊燈 右：中國古董花枝鏡子

150年的法國水晶吊燈，配合中國古董花枝鏡子，雅致而不失奢華，中西傳統(tǒng)的交輝是他常常喜歡的嘗試。

“我喜歡這個(gè)院子，這是我能夠與朋友在這里享受美食，談?wù)撍囆g(shù)，品酒喝茶，縱情享樂的地方，感受空氣和陽光……”鄭樹芬先生認(rèn)為這就是最高的精神享受，雅奢到骨子里的雅奢享樂主義！